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发表于 2020-4-9 15:26 | 显示全部楼层 |阅读模式
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是今年上半年我最期待的国剧,这倒不完全因为我是「鬼吹灯」的粉丝,管虎监制、主演潘粤明和张雨绮的高品质阵容只是一方面,更重要的是,看过《怒晴湘西》之后,我就一直有个有个疑问挥之不去。

此前我坚定认为,胡八一才是「鬼吹灯」的头号人物,可潘粤明版本的陈玉楼让我改变了这个看法,他身上那种绿林好汉的气质,实在是太迷人了。

所以,监制管虎和导演费振翔其实给自己设了一个超大的难题,在《怒晴湘西》之后,这个系列的灵魂人物,胡八一到底要怎么拍?

好在,他们用
,对这个问题作出了解答。一种解铃还须系铃人的感觉。



原班人马打造的
时间线在《精绝古城》之后,主角变成了我们最熟悉的胡八一、Shirley 杨和王胖子,你差不多可以把它理解为《怒晴湘西》的后后传。

比如当年风光无限的陈玉楼,在这里也就成了「陈瞎子」,鹧鸪哨在剧中也有出现,他们都对这一代冒险小分队做出了重要指点,在剧情进展上承担了关键作用。



之所以说「解铃还须系铃人」,是因为除了原班人马外,
里的胡八一,也是由潘粤明出演的。

从这里,我们其实已经隐隐能看出「鬼吹灯」系列剧集的野心了:具有连续性的故事、相对固定的演员面孔和创作班底,都是在力求展现一个完整的、高品质的冒险宇宙。



更有代入感的「鬼吹灯」


依旧延续了《怒晴湘西》的快节奏,第一集一上来就给我们亮出了绣花鞋的故事,也让我们看到了胡八一和王胖子这对老搭档。

如果说《怒晴湘西》的民国年代带来的是一种神秘感的话,那么
的八十年代则是更让我们有代入感。



像是第一集里,胡八一和王胖子出摊儿的潘家园,再加上大金牙身上北京蛮主儿的做派,就给人一种扑面而来的、八十年代独有的一切都在恣意生长的感觉。



而在之后,绣花鞋的秘密把众人带往陕西古蓝县时,我们更是因此看到了更为广袤的中国图景。

比如说像这样扑面而来的黄土高原景观——



再像是这种浑身都透露着泥土气息的村民们——



古蓝县和北京,虽然同处一个时代,却有完全不同的质感,也正是这种不同,引出了剧集的冒险主题,胡八一等人必须深入到这些他们完全不了解的异境空间中,寻找绣花鞋的秘密。

未知、陌生的前路和环境,才能称得上是冒险。



所以,如何展现这种冒险的环境,也就成了
的故事成立的关键。

我们能看出,
和《怒晴湘西》有着完全不同的视觉风格,《怒晴湘西》的视觉风格是山林的绿,既符合湘西的地域性,也和陈玉楼绿林好汉特质中的那种「山林感」契合。



而到了
这里来,视觉风格则转换为高原的黄,既符合黄土高原的地域性特质,也跟胡八一、王胖子那种在特殊年代成长起来的前史、成长经历造就的人物性格相吻合。

从这个角度上来说,
便拥有了让人物和环境、故事主题高度统一的那种电影质感。



「看得见」和「看不见」的景

这种质感并不容易做到,环境两个字说起来简单,真正呈现在画面里,并不是一两个景就能解决的,而是需要视觉感、细腻度、历史还原度,乃至群演身上所体现出的那种风土人情,都做到高度统一,甚至成为一种美学。

你能在
中看到不少这种「看得见的景」。

比如整个古蓝县,就是炸了半座山重新搭建的小镇,这样才能做到既把这个传奇中的地点搬到真实的中国地貌里,给人身临其境的感觉。



至于全剧的核心场景,鱼骨庙,就是直接搭建在悬崖上,因为地势太过险要,每次只能上去十五个人。

而那些「看不见的景」,则渗透在剧中的方方面面。



比如古蓝县村民中眼神里透露出来的那种干涸感、蛮横气,就是要长期生活在这样一个缺水的高原地带,大口吃肉大碗饮酒才会拥有的匪帮劲儿。



这也就意味着导演和主创团队,即便是对群演,都要有非常严格和准确的要求。


剧情进展非常快,一开始就埋下了绣花鞋、鬼眼诅咒、鱼骨庙等多个伏笔,也直接决定了之后的剧情会以胡八一、王胖子、大金牙等人追踪绣花鞋的秘密,Shirley 杨探寻龙骨天书,以及通过鹧鸪哨、陈瞎子的回忆来解答主角团的疑惑、呈现前史等多线并行推进。



在目前的剧情进展里,铁三角尚未聚首,冒险也才刚刚展开,而这些交织的情节线,也会在不断营造新的剧情张力的同时,为我们揭开更庞大的探险世界。

而这,也正好就是
与此前的「鬼吹灯」系列的最大不同之处。它是「冒险」意义最为丰富的一版「鬼吹灯」。



三重冒险世界

这种冒险体现在至少三个层面上。

一重是现实里,众人进入龙岭迷窟里的冒险。他们必须去面对这个完全不同的、有着自己一套规则的神秘世界。

目前我们已经看到了江中的大鱼,洞里的嗜血蝙蝠,错综复杂的溶洞迷宫等,之后还会有更多的神秘生物和机关出现,这也是很多人最期待看到的那部分奇诡场景。



这其实是
非常类型片的地方,它直接借用了《夺宝奇兵》这类探险夺宝类经典电影吸引观众注意力的机制。

主角们一边要遇险制造紧张感,一方面又要通过探索宝物来营造神秘感,在这种紧张和神秘不断交织的节奏变换中,观众们也就能完全沉浸在故事里。



第二重的冒险,则主要在回忆线中。因为诸多不能解决的问题,比如鱼骨庙的来源、绣花鞋的秘密,红斑的可怕之处等,主角团们只能求助上一代的「探险过来人」。

要解开秘密,必须探寻过去。

于是,鹧鸪哨、陈瞎子、孙教授等人的回忆,也在这一季的故事里承担了很重要的作用。

在他们展开的回忆线里,我们便能得以知道鬼眼诅咒的来源、Shirley 杨的身世等秘密。



这部分回忆中的冒险,不仅为剧集提供了更有层次的、不同时间线的探险故事,也有种廉颇老矣、英雄迟暮的唏嘘感。在某种程度上,也可以被看作是胡八一和王胖子等人的未来。

英雄和传奇,总有老去褪色的一天。



因为这一季的故事在时间上是八十年代,也就带来了剧集第三个层面上的冒险,那是更接近现代世界、也更让观众有代入感的冒险。

比如当我们看到熙熙攘攘的潘家园市场时,简直有种想进到剧里去逛摊儿的感觉。



又或者像是Shirley 杨提到的《国家地理》杂志,也很让人有亲切感,就是对于他们的冒险来说,可能不是很实用。

这种冒险就发生在身边的感觉,要营造的是一种熟悉感和临场性,和设定在民国年代的《怒晴湘西》所要营造的陌生感又完全不同。

目前,我们已经隐隐地看到了一些之后的王炸伏笔,比如第六集里我们看见的「人脸」,很可能就是之后最难搞的大BOSS之一「人脸蜘蛛」。



再像是他们在墓中发现的西周大鼎,本来是不应该出现在唐墓中的,也暗示了之后的重合墓奇观。

而陈瞎子对胡八一明里暗里的帮助,也已经为之后回忆线冒险的展开埋下了伏笔。


在「鬼吹灯」的整个故事系列中,有着明显的承上启下功能,剧集的主创团队显然很明白这一点,继续让潘粤明来饰演核心人物,也是想要巩固这种延续性。



更重要的是,这种勾连性的面孔、多重冒险的设定,不仅是在让主线人物的命运朝着未来延伸,也是在试图把传奇往更深的过去挖掘。

这种既向着未来,也向着过去进展的情节线,不仅让
得以勾连起了不同代际的探险小分队故事,也得以贯穿了不同的年代和地域,人脸蜘蛛、旱魃、悬魂梯这些吊诡事物,也让人对后续的剧情充满了期待。

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