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色戒/迅雷BT下载[BD/HD-MP4/MKV/3.19G][国语中字]

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发表于 2020-4-5 13:18 | 显示全部楼层 |阅读模式
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说完三场床戏,还要几个电影裡出色的镜头。

只要出现「杯子上的红唇印」,代表易先生将遭遇危机,第一次的红唇印发生在话剧时代末期,王佳芝和易先生约会,随后易先生送王回家,其他学生在屋内屏息以待,等易先生一进门就要砍杀,镜头先是拍易先生逐渐靠近家门外的王佳芝,再拍屋裡头的学生,门开了,王佳芝走进门,易先生竟然没有进来,这样的运镜造成意念悬宕的效果,我们都有一样的预期,但镜头告诉我们预期是错的,且错得合情合理。

第二次的红唇印出现在凯司令咖啡馆裡,暗杀人员都就定位,等著进珠宝店杀易先生,王叫易「快走!」,易成功逃脱,王在街上漫无目的转了一阵,坐上一台人力车,她说要去「福开森路」,福开森路是易先生本来要去的地方,她带著易先生给她的鑽戒,本能地要去找自己的情郎,我们看看王佳芝如何决定自己的命运,镜头大特写她拿出缝在领口的自杀药丸,又摇上她的眼睛,若有所思的空白,观众再一次被导演骗去,我们预期王佳芝会吃下药丸结束生命,但剧情告诉我们,她没有。





她如何抉择?

她选择「回香港」。

「香港」在剧中是很重要的象徵,那是王佳芝读书的地方,是和邝裕民初萌情芽的地方,是和同学在一起的地方,几次王佳芝在易府中说自己「要回香港」,她不是真的要回香港,「要回香港」有两个作用,第一她说明王佳芝内心的挣扎,当易的情妇很煎熬,她想回去纯真时期,想回去学校,第二是加速易先生碰她,易先生形踪无定,回香港可以引发易先生失去王佳芝的期望,更频繁和她接触。

电影结局,王佳芝「回香港」的方式是不吃毒药,她选择和同学一起赴刑场,镜头接著带到王佳芝在话剧时期站在台上的画面,还有呼叫她的同学们,镜头再切,易先生要底下人封锁消息,处决学生们,这就是王佳芝「回香港」的方式。





行刑场面,我们没有听到枪声,听到枪声就太匠气了,镜头从跪在地上的学生们往上移,移到黝黑的石矿场深渊,我们都知道深渊裡是什麽。

死去的人,他们都没有名字。

今天死去的人,都只是失学的大学生哪。

好狠的历史,好狠的笔!





最后,我想谈导演对电影裡性爱场面的取捨与约制。

一般而言,如果非得拍性爱来揭露人物的终极真实,导演会尽量避免裸露,可能是盖著棉被做(如王佳芝和梁润生第一次的性爱练习),可能是在场景之外拍呻吟声碰撞声(如《幸福再敲门》在厕所门外拍女主角和砲友办事),但在《色戒》裡,必须利用裸露来製造三场床戏的层次感,我们知道第一场床戏等同刑求犯人,易先生和王佳芝都是穿著衣服做爱,第二、第三场说明更进一步的亲密关係,两人都是裸身做爱。

另一个必须裸露的理由是,导演利用肉体和光影来建构象徵系统,一般而言,人体的要害部位在前面,任何武术的起手式都是蜷缩著胸腹地带,以求缩小敌人的攻击面积,前面即有「脆弱」与「防范」之意,相对的,背部就有「武装」、「不加防范」的意含,文章一开始我说过光与暗的对立概念:





光:有意识、外显、人性

暗:无意识、隐藏、兽性

第三场床戏採用了低调打光,光源从侧边梳妆台来,注意,所有的镜头都是从暗处往亮处拍,这样的角度才能完美地补捉光与暗在两人肉体上的渐层质感,也只有赤裸的肉体能呈现这样的质感,导演很清楚床戏正是王佳芝和易先生搭手的战场,心在战斗,光与暗也在肉体上此消彼长。



我们结合刚才说的两组概念来理解第三场床戏的一个镜头,镜头拍易先生的光亮的屁股,一路往上到腰、背、颈,再来是脸部表情特写,他竟然是一副「惊恐」的表情,注意光线怎麽布置的,易先生的背部,光源来自正上方,而非场景裡的侧光,转到易先生的表情特写,他的脸完全处在黑暗中,但我们仍能看出他的惊恐。

背部的光亮意即他面对社会的武装状态,正面的黑暗部份则是他不欲人知的内在,在黑暗(隐藏)那一面,王佳芝和观众看到他现出藏匿最深的秘密──恐惧,这就是导演利用「光/暗」和「人体正面/反面」建构出的象徵系统。





以上,我们知道《色戒》必定要裸露,但要裸露多少,才不会变得太色情,又能准确传达两人的心理状态?

首先导演排除了裸露性器官,我还没看过哪部电影(除了A片)认为「交合中的性器官」是必要的,如果导演想用正面远景或中景来拍易先生上床前的准备,性器官就会入镜,但他不想,导演完全省略性爱前的脱衣和前戏(不是说脱衣和前戏不重要,它们也能交代人物心理,只是极大机率会裸露性器官,导演捨之),直接进入交合镜头,利用「性器隐藏性器」的策略来拍远景,这个策略能准确传达两人的权力关係,短暂的远景后,便是一连串的脸部特写,我们看出两隻肉体在对话,虽然三场床戏都没有裸露性器官,但我们一致认为它比一般A片精彩,何故?因为脸部特写的对话给这三场床戏丰沛的生命力!

导演最大的尺度,他让王佳芝的乳房入镜,要割捨乳房有点困难,因为它离脸很近,王佳芝作为「色」的化身,又必须稍加强调她的雌性象徵,不然,从头到尾我们就只看到两团肉把镜头塞得满满的,无法获得两人权力关係的整体把握。





既然决定让王佳芝的乳房入镜,导演充份利用乳房的功用,易先生性欲发起了,会隔著旗袍捏王的乳房,在第三场床戏中,很多镜头拍王佳芝在上位,从王佳芝的腋下拍易先生脸部的变化,乳房就在镜头前摇动,这种角度就是最直觉的「色诱」。

乳房其实还可以拿来吸吮的,导演焉不知,但他知道一旦吸吮下去,就会越过艺术和色情的边界,观众没法看电影的,所以,整个床戏儘管有喫咬和舔舐镜头,却从不吸吮乳房。

第二个对色情的抑制是,床戏不收呻吟声,但是一场床戏没有人声将大大失了味,它只收录喘息声,这是场心灵战役的擂台,两人战得气喘嘘嘘很合情理,不收呻吟声的另个理由是,导演不想将床戏的基本情绪导向「欢愉」,对我们大多数人而言,性爱的结果都是欢愉的,我们会从「欢愉」这种情绪逆想到性爱中各种细节,这样的回想将阻碍我们感受床戏要传达的东西,「欢愉」(易先生射精后放鬆的表情)是第二和第三场床戏裡其中一种情绪,但导演将它的音量转到最小声,所以,「欢愉」的镜头长度远远不及易先生的「恐惧」和王佳芝的「惊恐、不妙、绝望」。





最后,有人觉得床戏裡的性爱姿势很繁複,其实不然,每种姿势搭配它的拍摄角度,都在传达权力关係,就算奇诡如「迴纹针体位」,它也是在揭露易先生对王佳芝「深切的探询」,这种姿势抵过千言万语。两人的活动范围仅限床上,这是导演的节制,再搭配上光影、布景和镜头,交乘出来的变换组合远胜人类想得到的性爱体位。

综上所述,三场精緻的床戏实来自导演的用心与对色情的节制。电影后,看到报导说汤唯因为饰演《色戒》的王佳芝,演艺之路受到当局为难,原因是「有害青少年心灵」,汤唯当时只是个新出道的演员,清纯的气质加上细腻的演技,将王佳芝诠释得太完美了。

看看李安在访谈时说了什麽:



「选汤唯有个很重要的因素,因为这戏情色很重。我第一次看到汤唯,很像我高中的国文老师、历史老师,有那个味道,现在中港台很难找到这气质。所以她本身不是那样,演这样的戏就不怕。如果她本身太上相,我就会担心走到太色情。选她也因为她蛮天才的!」

这事件说明电影分级的重要性,性爱戏像是双面刃,可以贡献情节,也能引领人的心灵走到兽性的层次,青少年的想像力没有约制的边界,对情节与镜头的互动缺乏理解,我们可以利用分级制避免他们尝到这样可贵的禁果。







汤唯的天才。
唉!

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