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发表于 2020-2-21 23:21 | 显示全部楼层 |阅读模式
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原标题:【艺评】《千与千寻》重映,是相遇也是重逢

6月21日,18年前的经典动画电影《千与千寻》,终于迎来在中国首次上映。

《千与千寻》是吉卜力工作室制作,宫崎骏担任导演和剧本,2001年在日本上映。尽管重映姗姗迟来,一点也掩盖不了我们对它的钟爱。有人说,如果全世界的电影只剩下一部,我愿意是它。也有人说,在所有宫崎骏所创作的漫画中,我为千寻留着一个特殊的角落。

在宫崎骏的诸多作品中,《千与千寻》无疑是名气最大的一个。在它发行的当年,就拿到了第75届奥斯卡最佳动画长篇;并在第52届柏林电影节打败了无数真人电影,拿到了最佳影片奖。在日本,票房304亿日元,至今都是该国电影票房排行榜榜首。

1985年,属于宫崎骏和高畑勋的吉卜力工作室成立。吉卜力本意是,“撒哈拉沙漠上的季节热风”,正如他们的作品一样,温暖吹拂着每一寸荒芜。

在回顾创作生涯时,宫崎骏说:“我想告诉孩子们,这个世界值得我们活下去。我一直是这么想的。”于是,在动画作坊里,总有一位系着围裙的白胡子匠人,缓慢而细心地雕琢着手头的作品,创造出一个幻想世界。那个世界有着魔法、绮丽、梦幻、纯真,那个世界映照着现实的角角落落,那个世界永远会被美好眷顾。

《千与千寻》讲述的故事简单而又浅显。10岁少女千寻在搬家途中与父母误入由汤婆婆管辖的中世纪魔法小镇,在这里不劳动者的宿命便是变成动物。父母因为贪吃被变成了猪,千寻前往汤婆婆运营的“油屋”打工,与“油屋”中的其他人一样,千寻不再拥有自己的名字,而成为了“千”。她在这里遇到白龙、河神、无脸男、锅炉爷爷……宫崎骏在千寻的冒险历程中安排了一个个天马行空的角色,她在每一次考验中成长,最终逃脱了小镇也救出了双亲。

钟爱《千与千寻》,只因不同年纪、不同境况,在这里总会读出不同的故事。我们毫不掩饰作品带来的深深感动,以至于如此怀念与期许。

比如,在知乎上有这样一条戳心的留言——“小时候以为自己长大了,会是冷酷的白龙或者温柔的无脸男。而长大后,才发现自己是在油屋捡金子的那群人”。

这就是成长的阵痛。宫崎骏很懂得需要付出的代价,既然神灵的世界都无法避免这么多糟心的事情,又何况人间?迷失是人类需要正视的本性,好在无论是汤婆婆、无脸男以及忘记了名字的白龙,都会到了它们的正道上来。

有人说,需要成长的何止是千寻一个人,无论什么样的年纪,需要抵抗外部世界的侵蚀,都是不容易的课程。

还有无脸男,这个啊呀啊呀说出了几个字的妖怪,在很多人心里是一个特别的存在。宫崎骏说,“无脸男存在于每个人的心中。无脸男是一种象征,是每个人的心中都秘密存在的力比多。” 他亦然呢。在沉默中苦苦跋涉,提案总被否决,想法不被理会,被嘲笑异类,票房惨败,品尝过太多人生冷暖,才换得来内心的平静与丰盈。

在影片中,无脸男随着千寻,穿过澄净的河流,找到了安详的归宿。在钱婆婆家中,千寻离开时,无脸男温柔地站在门口,一言不发,嘴角微微上扬,与她告别。被看见、被善待的人啊,你不再是可怕又可怜的动物了。

还有扎心的金句:“以前还有回来的电车,最近都只去不回” “我只能送你到这里了,剩下的路你要自己走。你去吧,记得别回头” ……

这不就是人生这趟列车吗?孩提时以为,人生之旅,充满期待。成长中才明白,遗憾、离别和怀念一直伴随左右。而这就是人生的本质。一生一次,只去不回。

所以,珍惜所有相遇,以及每次重逢。

这里有一条规定:“凡是没有工作的人,就会被汤婆婆变成动物”,只有劳动才能获得存在的价值。

有网友评论说,小时候看汤屋是一个奇幻世界,工作以后却发现很多真实的影子。

千寻就像是每个人初入职场时的模样:

她笨手笨脚、慌慌张张,拜访汤婆婆不知道先敲门,需要前辈的提醒才会说感谢。

在汤屋,有威严无情的老板、有躲在窗边放空的人、还有默默干活的小煤灰。



这里自有一套成人世界的法则:

小千好心帮一个煤灰抬起沉重的煤球,结果所有的煤灰都撂挑子不干了,锅炉爷爷说:你不要因为一时高兴,就把别人的工作抢去做了。

钱婆婆也告诉千寻,“虽然我想帮你,但是以我的身份做不到,这是我们这儿的规矩,不管是你父母还是男朋友的事,都要靠你自己”。

2.名字

千寻的原型,是宫崎骏认识的一个小女孩,宫崎骏曾说,他是刻意将千寻塑造成一个平凡的人物,要让每个10岁的女孩看到自己。

她不是漂亮的可人儿,一开始娇惯而怯弱,但为了救出父母,她必须在汤屋获得“活下去的能力”。

“我叫荻野千寻。”

“你以后就叫小千吧。”

首先,她需要求汤婆婆获得一份工作,但前提是自愿放弃姓名。



在汤屋,没人记得自己的原名,每天大量重复性的工作,很多人最终都会忘了原来的自己是什么样子。

电影名为《千与千寻》,小千丢掉名字、又重新找回名字的经历,就像是人们在社会中迷失自我、又寻回自己的过程。





3.人物

《千与千寻》是给孩子们的动画,但里面的人物从来不是黑白分明,其中,最令人难忘的还要属无脸男。



一开始看他有点恐怖,总是默默地、“阴魂不散”地跟着千寻。

事实上,无脸男是一个无比孤独的人。小千首先对他表示善意,所以他想用所有的好东西来回报,而且只给她一个人。

他原本不会说话,但来到汤屋这个小社会,他变了。他感受到金钱的力量,于是用法术变出许多金子,贪婪让他疯狂进食,结果变得丑陋又恐怖。

好意被小千拒绝后,他才痛苦地喊出内心的空虚:我好寂寞。

电影的后半段,有一处小细节:

千寻一行去找钱婆婆,大家劳动一番后吃饭,只见无脸男小心翼翼地喝红茶,小口地吃一块蛋糕,跟他之前疯狂海塞的状态完全不一样。



吐出了被外部世界改变的部分,他本质上就是一个单纯渴望陪伴的孩子。

豆瓣电影页上,被关注最多的一个提问是,为什么无脸男这么受欢迎?

最高赞的回答说:“感觉无脸男是一个寂寞有点小孤僻但内心很丰富很温暖的形象吧。就像生活中很多不善表达的朋友,有自己强大的世界,可能很多人在无脸男身上看到了自己的影子。”

4.食物

除了无脸男的疯狂进食,《千与千寻》里还有很多吃东西的镜头:

“不要再吃胖了,会被杀掉的!”

千寻对父母说的这句台词流传甚广,常常成为人们减肥时的“警句”。



但《千与千寻》里无节制的吃,象征的是人类原始而疯狂的“贪欲”。

吉卜力工作室解释过,千寻的父母不是吃东西的一瞬间就变成猪的,而是一步步地、慢慢才变成了猪。



千寻做过一个梦,当她去猪圈大喊、想用丸子把父母变成人类的时候,原本低头的猪全部突然目露凶光,疯狂地向她扑来。

后来,汤婆婆让千寻在一群猪里找自己的父母,她却说,这里一个都没有。

宫崎骏没有给过明确的答案。但在不少观众看来,因为这和小千的梦境完全不同,这几只猪完全没有表现出那副贪婪的样子,只是静静地呆着,它们都不像人类。

5.环境

电影里,还有很多人与自然的隐喻。

刚进入汤屋,千寻负责的第一位客人,是传说中的“腐烂神”——它满身油污,身子又长又重,被所有的人嫌弃。



小千发现了腐烂神身上的“一根刺”,所有人上前去拉,结果拉出了一堆人类的旧自行车、废家具、塑料袋的生活垃圾。

这时大家才发现,原来这位客人根本不是什么腐烂神,而是尊贵的河神大人。

宫崎骏说,他曾经看见清洁工人真的从河里捞上来一辆破旧的自行车。

而电影的另一个主角小白龙,本是现实世界中一个名为“琥珀川”的河神,因为修建高楼大厦,河流被填埋建设,他失去了赖以生存的家园。



故事的最后,千寻拉着白龙打算一起回到现实世界,他却突然停住了,因为前面没有河水,他不能再回去了。

6.彩色头绳

千寻的结局似乎是“圆满”的,她找回了名字,可以和爸妈一起回家。

而现在,很多观众都表示,自己最难忘的画面是:千寻和白龙说再见时,白龙停留在空中的一只手,他告诉千寻“绝对不要回头”。



千寻一脚踏入的成人世界是残酷的,父母被带走,所有的事情要自己扛。

但这个世界里同样有温情,一路冒险中,她遇到了很多善良的朋友:赈早见琥珀主、锅炉爷爷、钱婆婆、小玲……

钱婆婆送了她一个彩色头绳:这个护身符里,有大家一起纺的纱。

在千寻和家人返回隧道之前,她恍惚这一切是否发生过,想回头看看,但最终没有,这时马尾的头绳闪了闪光。

“曾经发生的事不可能忘记,只是想不起来而已。”

小时候看《千与千寻》,是一部刺激又奇幻的冒险之旅,沿途的人都是过客;

现在再看《千与千寻》,更像是每个人都要经历的一段人生,失去、寻找,也许未来再不能相见,这些相遇最后都变成成长的财富。



《千与千寻》里的每一个镜头都精细考究、耐人寻味,背后是宫崎骏和整个制作团队无数次的讨论和练习:

白龙从墙上跌落倒地,宫崎骏告诉大家要画出蛇的姿态;白龙挣扎扭动,那就观察案板上的鳗鱼;为了白龙吃药丸的片段,制作组专门跑去宠物,用DV拍下狗狗龇牙、咬合的动作,回来反复研究。

正是这些细节之处的严谨,才让观众在每次重看时都能发现新的惊喜。



每个人在不同的年龄阶段都能解读出许多个千寻。而它之所以在18年后重映依然备受期待,也是因为这些细节背后,蕴含着无数真实生活的力量。

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