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学习楷书最精妙的课程,笔法古厚纯正,笔笔刚正不阿,真法帖也

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发表于 2019-12-4 12:09 | 显示全部楼层 |阅读模式
学习楷书最精妙的课程,笔法古厚纯正,笔笔刚正不阿,真法帖也前言:
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清代康有为曾在《广艺舟双楫》中讲到:书法之妙,全在运笔。该举其要,尽于方圆,操纵极熟,自有巧妙,方用顿笔,圆用提笔。提笔中含,顿笔外拓。中含者浑劲,外拓者雄强,中含者篆之法也,外拓者隶之法也。提笔婉而通,顿笔精而密,圆笔者萧散超逸,方笔者凝整沉着。提则筋劲,顿则血融。圆笔使转用提,而以顿挫出之。方笔使转用顿,而以提契出之。圆笔用绞,方笔用翻,圆笔不绞则痿,方笔不翻则滞。圆笔出以险,则得劲。方笔出以颇,则得骏。提笔如游丝袅空,顿笔如狮狻蹲地。妙处在方圆并用,不方不圆,亦方亦圆,或体方而用圆,或用方而体圆,或笔方而章法圆,神而明之,存乎其人。
书法结构及楷书结构的三大基本原理简说:
书体结构并没有纯粹的平正或险绝,绝对的平正流於呆板,绝对的险绝则重心不稳。结字常是寓平正於险绝,或险绝中见平正。如正体书為静态结构,最容易表现平正的风貌,如果强以上下平齐,状如算子的点画排列,必然不成优美的书作,但是假使能善加利用点画自然走势,则效果将会相反。如在楷书中横画大都呈左高右低,略為上斜的倾向,直画在末端也往往有微向左斜的趋势,看似平正的结体,常会因為这些细微的变化而產生奇异的效果。
楷书结构的三大基本原理
1、 字形的结构美必须符合“自然美”的原则:
古代书法家蔡邕在《九势》中说:“夫书肇于自然,自然既立,阴阳生焉。”汉字结体各不相同,有长短、大小、斜正、疏密、宽窄、肥瘦的区别,在处理字形对比关系时,要符合自然的形态。
2、 要符合“对立统一”的基本原理:
结构美是一种对立统一的美。书法的结体就是通过欹正、疏密、长短、大小、参差、伸缩、开合、俯仰、向背等多种多样的变化,相辅相成的,以对立统一的手段达到平正、匀称、协调的整体美。
3、 必须通过笔势的管束进行组合:
书法创作是一个连续的运动过程。将所有的点画和单字联系起来的因素是“势”。“势”分笔势和体势。笔势代表时间的延续,体势代表空间的展开。每个字作为运动过程的一个瞬间,它的结体会根据不同的笔势和体势作出不同的反应和变化。所以一个字要写好,必须通过对象笔势整合、运用,从而充分发挥字体的张力和表现力。
中书协著名书法家房弘毅《永字八法》下欣赏:
章法布局是书法艺术的主要表现手段。只有讲究章法布局,才能创造出成功的书法作品。如果没有好的章法布局,那么,尽管内容好,单个字写得也不错,却也不能称之为成功的书法作品。很多人写字很有基础,甚至写得很好,但却创作不出成功的书法作品,其主要原因,就是不懂得章法布局的知识和技能。书者介绍:
房弘毅,著名书法家。中国书法家协会会员。1955年生于北京。他曾临习诸多碑帖,终以欧阳询及隋唐楷书为发展目标。数年坚持,逐日明白。硬书兴起,即入其中。苦练钢笔字,组织搞活动。每因获奖沾沾自喜,又为出书幻想前程。汗泪同洒,苦乐俱荣。书有所获,人知德行。
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